第五百一十五章唐老师妙解
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第五百一十五章唐老师妙解
“唐老师！”一位学生举手向讲台上的唐谦提问道，“在李安导演的《卧虎藏龙》中，竹林打斗的戏份，似乎是抄袭了武侠宗师胡金铨《侠女》中竹林的打斗……”
唐谦笑着压了压掌，回答这位同学道：“这位同学的提问很好，说《卧虎藏龙》中的竹林打斗，跟胡金铨《侠女》中竹林的打斗是有曲异同工之妙，不过，这仅仅是浮于表面的东西。因为在我看来，两者风格完全不同。胡金铨的竹林打斗借鉴了日本剑侠片，气氛严峻，对峙时完全是日本风格，打斗时的剪接技巧又超越了日本片的实战性，开掘出跳跃、飞落的技巧，对动作性极尽渲染……”
“《侠女》中的竹林纯粹是异能奇技，而李安的竹林是在谈恋爱。甄子丹、袁和平都抱怨李安的竹林动作欠佳，因为作为武术设计师，他俩脑海中只有动作。而李安是以拍接吻戏的方法来拍武打戏的，所以两者是不一样的……”
“而且，李安电影的构图，注意了建筑本有的对称均衡，色彩清淡，后景自然地暗蒙蒙一片，表现了‘中空’感，呼吸顺畅。中国的根本医书名《黄庭经》，黄为中，庭为空，建筑绘画是中空美学，医术也以中空来治病，在传统文化中，这种意识无处不在。《卧虎藏龙》的摄影得了国际上众多大奖，与韩国《曼陀罗》一样，不是技术好，而是意识好……”
“另外，李安的威亚长得过分，演员多被吊上四五层楼的高度，一拉就一两百米，如果拉不了这个长度，就用电脑动画解决。总之，人物长距离飞翔，长度一加长，节奏就慢了下来……”
“李安的轻功概念不是生死对决，而是男追女跑。节奏一慢，情调就从武打场面转化成了爱情场面，李慕白和玉娇龙在竹林中根本就没打几下，都是相互看相互等，节奏越来越慢，最终出现了慢镜头……”
“常规武打片的慢镜头是为了表现动作造型，而李安的慢镜头是男女相互凝视，甚至出现了男俯女仰这类接吻戏的镜头法，弹性十足的竹丛被李安拍成了一张大床。尤有一个动作设计，是两人在一根竹子上僵持，玉娇龙企图将李慕白弹飞，而李慕白在竹尖丝毫不动，如猫戏鼠般微笑--这是显露武功，有高手风范，但也是在**……”
“所以李安和胡金铨的竹林完全是两个路数。以《卧虎藏龙》片可以看出一点端倪，作为大众艺术的电影，其实是可以有导演的私人乐趣的，甚至这种私人乐趣还能提高艺术档次。如此，电影的结构将变得空前复杂，这不是暧昧而是玲珑……”
“由于在电影起步阶段，中国正逢五六十年的战乱，对电影基本技法的形成无力作太多贡献，但进入电影的成熟期后，中国传统的隐显美学也许能给电影带来新奇，《卧虎藏龙》便是一个征兆……”
……
北影的讲课完成之后，唐谦没有耽误时间，直接就飞回了横店，还赶了一场夜戏。
……
“a！！！”
公堂上搭景上，饰演被“秦叔宝”打死的公差妻子的演员一把鼻涕一把泪地哭诉：“大人，我家吴广死得好惨啊，你一定要替他报仇，替我还回公道啊！”
饰演知府的演员不耐烦地挥挥手：“不要在公堂上大吵大闹，你丈夫的事本官自会处理。带下带下带下！”
妇人被带走后，知府演员对跪在堂下的饰演秦叔宝的古天乐道：“秦叔宝，你身为历城捕快，知法犯法，居然盗劫杀人，你知不知罪？！”
古天乐虽然跪着，可背脊挺得笔直：“回大人，在下行事光明磊落，从不盗窃，而且吴广之死，乃是他偷袭在先，在下自然反抗，他失足死于自己人手下，与小人无关，请大人明察！”这一番话说得铿锵有力，不由得人不信。
知府演员一拍惊堂木道：“大胆！我于二十日之前已将檄文签回，命你回历城复命，你为何还在潞州流连？”
“回大人，小人因病，得朋友收留，至前日才全部康复，所以，耽误了行程。”
知府演员喝道：“我看你是生龙活虎，哪有病后迹象？我看你是一派胡言想蒙骗本官！我来问你，收留你的朋友姓甚名谁，家住何方啊？”